Llegados ya a la recta final, con las cuatro citas de la SMR en gran formato, conviene reseñar, de manera somera, varias veladas que precedieron al exitoso concierto de I Gemelli, con su referencial Monteverdi.
La música tuvo tiempo antes de abrazar otras artes, en una suerte de ejercicio interdisciplinar: el martes 31, el violonchelo de Guillermo Pastrana dialogaba con la obra pictórica de Manolo Millares, dando vida a un original “Pas de deux” entre la homenajeada Sofía Gubaidulina, pareja de baile de Diego Ortiz, Johann Sebastian Bach y Joseph Dall´Abaco. Con el público muy próximo a Pastrana, que desgranaba y comentaba obra a obra, se generó una atmósfera familiar y cercana, a lo largo de cuatro siglos de recorrido musical, de ida y vuelta.
Esa misma tarde, en el Espacio Torner, la música se fundía con la poesía para dar vida al “lied», género tan íntimo como exigente en la ejecución y en la escucha, de la mano de tres exquisitos intérpretes: la soprano Alexandra Novakowski, reciente triunfadora en el Metropolitan neoyorquino, y el barítono Joan Martín-Royo, de contrastada calidad vocal como fino liederista, dentro y fuera de España. Ambas voces estaban sustentadas por el pianista de cantantes (como a él le gusta denominarse), Rubén Fernández- Aguirre, hoy el más destacado acompañante español de su generación. Los tres abordaron un denso recital que contenía las canciones espirituales de los “Spanisches Liederbuch”, de Hugo Wolf, un florilegio de nuestra poesía del Siglo de Oro, en traducción alemana del XIX, además de mélodies de hondo calado religioso, de Poulenc; dúos de Widor y canciones místicas de Antón Garcia Abril, conmemorando un lustro sin su presencia. Un dúo de “La Creación” de Haydn y, en el mismo clima y tonalidad, una deliciosa propina, el dúo de Pamina y Papageno de “La flauta mágica” mozartiana nos situaron “in paradisum”.
El miércoles 1 de abril, desde el Espacio Torner, con El Gran Teatro del Mundo y el barítono Lisandro Abadie, abordando con cuidado rigor estilístico el barroco francés de Charpentier, Couperin y Muffat, viajamos hasta el Auditorio, con PluralEnsemble y los estrenos absolutos de Villa Rojo y Panisello, defensores de lo sagrado tanto en la música como en la naturaleza.
El jueves 2, la travesía temporal era a la inversa: de la obra escrita ex professo para esta edición, de la mano del pianista y compositor Sören Sieg, en compañía de las flautas de Josep María Saperas y la violista Jimena Villegas, con ecos evocadores de Bartok, Ravel y folk songs inglesas, retrocedimos nuevamente a una de las grandes cimas de la música sacra del primer barroco: las Vísperas marianas de Monteverdi, en una exultante y largamente aplaudida interpretación de I Gemelli. La emoción que insufla el conjunto liderado por Mathilde Étienne y Emiliano González Toro a estos pentagramas es digna de rendido elogio y justa fama.
Esta monumental creación, sin necesidad de más viajes estéticos entre siglos, aglutina en sí misma una síntesis del estilo polifónico renacentista en convivencia con todas las novedades del siglo XVII: policoralidad, monodia acompañada, constantes variaciones instrumentales y vocales (que obligaba a variados cambios de planos efectuados en escena -y fuera de ella, a modo de eco- por cantantes e instrumentistas). Pues el barroco es, en esencia, claroscuro, contención y desmesura, liturgia y teatralidad. Toda esa lucha de opuestas emociones enriqueció su interpretación hasta llegar al efectista “tutti”, al final del Magnificat, respondido por el público con una prolongada ovación.
Quedan dos joyas todavía por descubrir y disfrutar: el estreno mundial absoluto de “Santa Elena en el Calvario”, oratorio inédito de la compositora Marianne von Martínez, y la Misa en si menor, de Bach. No se lo pierdan: con ellas concluirá, a buen seguro, una de las ediciones más brillantes y equilibradas de la reciente historia de la SMR.
Programación del viernes 3 de abril
Para el Viernes Santo, la Semana de Música Religiosa contará con dos propuestas. La primera de ellas, en el Espacio Torner a partir de las 12 horas, es el concierto de la arpista Sara Águeda dedicado al rey David.
Inspirada por la obra de “Triste estaba el rey de David”, de Alonso Mudarra, Sara Águeda describe la personalidad y la vida intensa del profeta, imaginando cómo sería a los ojos del Renacimiento. La intérprete canta y se acompaña con el arpa de dos órdenes, uno de los instrumentos de mayor relevancia en la Península Ibérica, desde mediados del Siglo XVI.
Las entradas están disponibles en este enlace.
Por otro lado, el Auditorio de Cuenca acogerá, a partir de las 20 horas, en primicia mundial, el esperado estreno de Santa Elena en el Calvario, una pieza rescatada por la Semana de la compositora austriaca Marianne von Martinez, una de las autoras más importantes del clasicismo.
La obra será interpretada por el Coro y Orquesta de la Semana de Música Religiosa de Cuenca, un proyecto musical puesto en marcha por Andoni Sierra, actual director musical y artístico de la SMR, para la interpretación de obras sinfónico-corales con rigurosos criterios musicológicos, que abarcan desde el barroco hasta el presente s.XXI.
Las entradas para este concierto están disponibles en este enlace.
Programación del sábado 4 de abril
La 63ª Semana de Música Religiosa de Cuenca tendrá como colofón, este sábado 4 de abril, la Misa en si menor, de Johann Sebastian Bach, la Gran Misa Católica, interpretada por el Coro accentus, Monteverdi Choir, Insula Orchestra y al cuarteto solista, dirigidos por Laurence Equilbey.
Para muchos intérpretes, esta es la obra más difícil de la historia de la música sacra. De hecho, Bach dedicó media vida a retocar y revisar hasta finalizarla tal como la conocemos hoy en día. En 2015, UNESCO anunció en París que la Misa en Si menor adquiere la consideración de patrimonio documental de la humanidad, destacando esta magna obra como “hito en la historia de la música”.
El concierto dará comienzo a las 20 horas y las últimas entradas están disponibles en este enlace.
Entradas a la venta
Las entradas para la Semana de Música Religiosa están a la venta en la página web del Festival, donde se puede conocer la programación completa.
Además, hay descuentos para las personas que tienen la tarjeta de Amigo de la Semana de Música Religiosa y para los espectadores menores de 30 años
Sobre la SMR de Cuenca
La Semana de Música Religiosa de Cuenca es el cuarto festival musical más antiguo de España con más de 60 años de vida. Ha realizado ya 62 ediciones desde 1962 superando los 900 conciertos y los 300.000 espectadores procedentes de los cinco continentes. Decana de los grandes eventos escénicos de Castilla-La Mancha con proyección mundial, se celebra cada año coincidiendo con la Semana Santa conquense, Fiesta de Interés Turístico Internacional desde 1979. Es un evento único por el patrimonio musical centenario y de nueva creación que ofrece en la espectacular y conmovedora belleza de Cuenca, Ciudad Patrimonio de la Humanidad.
Cada año la SMR convierte a Cuenca en epicentro cultural internacional con una definida propuesta de músicas litúrgicas, sagradas, místicas, espirituales y trascendentales que abarcan más de 10 siglos en una amplia variedad de espacios (monumentales, patrimoniales y museísticos) de su provincia. Ha acogido a las figuras más destacadas de la música clásica y antigua, siendo también vivero de la nueva creación musical y de propuestas escénicas contemporáneas.
El festival está organizado por la Fundación Patronato de la Semana de Música Religiosa de Cuenca, entidad en la que están representados INAEM – Ministerio de Cultura y Deporte; Consejería de Educación, Cultura y Deportes de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha; Diputación Provincial de Cuenca; Ayuntamiento de Cuenca y Obispado de Cuenca.
